Tarot de Marseille - 1760 - Anima Antiqua

Tarot de Marseille - 1760 - Anima Antiqua

Versão importada histórica do tarô de Marselha publicado pela editora Lo Scarabeo.
Baralho com 78 cartas de Tarô. Inclui livreto com instruções em Espanhol, Francês, Inglês, Italiano, Russo e Português.

Sobre o produto

Versão numerada e limitada de 2999 cópias.

Essa edição 'Anima Antiqua' é uma reprodução do Tarô de Marselha cujas matrizes originais de madeira foram criadas por Nicholas Conver em 1760.

Nicolau Conver dedicou-se à produção de cartas em Marselha de 1760 a 1803. Seus clichês foram reutilizados pela empresa de Camoin em 1860 e coloridos por meio de estêncil em 1880 de maneira mecanizada, continuando até o século XX.

Paul Marteau, com seu Tarô de Marselha de 1949, fez o famoso Conver, afirmando que tinha sido este que "preservou a matriz e as cores dos seus antigos antecessores", e cujas imagens "simbolicamente expressam o trabalho do homem ... para atingir o objetivo impresso em seu destino". Para Marteau, a combinação de cores foi particularmente importante. O baralho foi colocado à venda por Grimaud (esquecendo-se de acrescentar quem era o cabeça).

Na verdade, o baralho de Marteau usava as matrizes de madeira de uma empresa que Grimaud adquirira, Lequart, que remontava a antes de 1870 (apesar de 1748 no 2 de Ouros). As escolhas das cores de Marteau provinham da versão industrial do Camoin, o sucessor de Conver. Para esta versão, Camoin tinha feito inúmeras alterações nas distribuições de cores anteriores, mesclando o verde e o azul. Um ou outro desses produtos semelhantes de quatro cores, o de Marteau ou o de Camoin, representavam "os" Tarôs de Marselha para gerações de entusiastas de tarôs.

Nossa edição 'Anima Antiqua' (78 cartas, 119 x 62 mm) vem da matriz de madeira de Conver de 1760 com as seis cores do laborioso processo de estêncil (algumas cartas também têm um vermelho claro e um cinza). A coloração é semelhante àquela da edição de Camoin de aproximadamente 1860 e também é amplamente visível nos documentos frequentemente imitados nas cartas de 1809 - 1833 que estão agora na Bibliothèque Nationale. No entanto, o azul mais claro da nossa edição é mais profundo, marcado e menos etéreo do que o acima mencionado. A presente reprodução de fac-símile (não uma restauração) é particularmente notável pelo excelente estado de conservação, características ousadas e cores intensas.

Porquê Marteau indicou exatamente Conver? Provavelmente o nome já era conhecido pelos ocultistas. Se as linhas pontilhadas (incolores) no Tarot des Bohémiens de Papus de 1889 são comparados aos de Conver, correspondem perfeitamente, ao contrário daqueles de Lequart. Papus não mencionou o nome Conver, no entanto, ele afirmou: "Os Tarôs Italianos, os de Besançon e de Marselha, indubitavelmente são os melhores que possuímos atualmente, especialmente os últimos, que se reproduzem bem os Tarôs simbólicos primitivos". Se os seus Marselha eram os Conver, esta é uma afirmação forte. Antes dele, também Eliphas Lévi em sua Histoire de la Magie de 1860 havia apoiado os "Tarôs italianos" como os únicos em que "vestígios dos primitivos hieróglifos egípcios são encontrados". Nenhum dos dois teóricos mencionou as cores.

A diferença entre "Marselha" e "Besançon" consiste principalmente no fato de que os primeiros apresentavam nos Triunfos II e V uma senhora e um homem em vestes papais, enquanto o último representava Juno e Júpiter. Com o rótulo de "italianos" ambos foram distinguidos por baralhos com naipes diferentes ou quantidades de figuras diferentes , ou trunfos excêntricos; Papus cita os tarôs alemães, de Etteilla e outros ainda. Os "Tarôs italianos" - ou seja, os Marselha, Besançon e outros - apresentam naipes em estilo italiano, nomeadamente Espadas (Epeés), Paus (Bastons), Copas (Coupes) e Ouros (Deniers), projetado no jeito típico italiano e com quatro cartas de figuras por naipe.

Os Tarôs chegaram à França provenientes da Itália. De fato, algumas características até sugerem provenientes da Lombardia. O Às de Espadas apresenta a coroa e as folhas de palmeira da heráldica da dinastia Visconti. O 2 de Ouros está no mesmo estilo característico encontrado no Castello Sforzesco em Milão, com a data de 1499 e o nome de um fabricante de cartas documentado daquela cidade. E entre as várias ordens de Triunfo na Itália do século XVI, os da Lombardia são os mais próximos daqueles dos Tarôs de Marselha.

Que Conver não tenha gravado suas matrizes na madeira é sugerido pelas iniciais "VT" na parte da frente do carrinho desta carta, no qual normalmente foram encontradas as iniciais do gravador. Em 1947, Gérard Van Rijnberk sugeriu "Veuve Toulon", ou seja, uma viúva chamada Toulon. Caldwell verificou que tal pessoa existia em Marselha, que vendeu "o trabalho de inspetor e controlador de fabricante de cartas" a um certo Joseph Isnard em 1755. Nesse caso, os clichês seriam mais antigos que 1760, mas não muito, porque onde os baralhos anteriores tinham "v" como vogal, Conver coloca principalmente um "u" e em um caso em vez de um "i" colocou um "j". Em 2 de Ouros, as letras "GM" são provavelmente a abreviatura de "Généralité de Marseille".

O estilo remonta pelo menos ao Madenié di Dijon de 1709. Um outro baralho de Marselha mostra o 1672 no 2 de Ouros, e o "GS" no carro indica então um fabricante de cartas, mas as cartas sobrevivente foram feitas por Chosson, ativo desde 1734. Antes de 1709 alguns baralhos são conhecidos com características semelhantes, mas em um estilo menos naturalista: um de Jean Noblet, registrado como um fabricante de cartas em Paris desde 1664, e o outro com o nome de Nicholas Rochilon, ativo em Lyon no primeiro terço do século XVII; mas o baralho é provavelmente do último terço do século. Este estilo menos naturalista, de acordo com Depaulis, é chamado TdM I, enquanto o outro é TdM II. Noblet é um TdM I, Conver um TdM II. Enquanto Marselha apresentou poucos TdM I, a sua produção deu preferência ao TdM II.

Antes de I e II, há a Cary Sheet uma folha de cartas não cortada, principalmente triunfos, mais perto do TdM I do que do II. O fato de que em suas cartas não aparecem nem números nem títulos, se expressa em favor de uma data antecedente, cerca de 1500. Cartas de Tarô mais antigas com uma matriz de madeira não são conhecidas. Há também, depois de 1556 (datada através da cena no reverso, que reproduz a ilustração de um livro de época), um triunfo XXI no estilo TdM I. Em favor do TdM II, Christophe Poncet encontrou semelhanças entre alguns Conver e 'Os Profetas e as Sibilas' do gravador florentino Baccio Baldini (d. 1487).

Michael Dummett levantou a hipótese de que o estilo observado no Cary Sheet veio de Milão para a França através da ocupação francesa dessa cidade a partir de 1499. No entanto, também pode ser vice versa. Entre outras coisas, em 1506, um inventário de um fabricante de cartas de Florença se referia já aos triunfos à francesa, ou triunfos no estilo francês.